這不是大女主爽劇
在眾多追求節(jié)奏更快、反轉(zhuǎn)更多的長(zhǎng)劇中，《主角》選擇了另一條道路。這是一部相當(dāng)慢熱的劇，相較于小說，劇集對(duì)易青娥的童年生活進(jìn)行了較大篇幅的細(xì)節(jié)填充。
在《主角》的原著小說中，易青娥被舅舅帶到劇團(tuán)學(xué)戲這段內(nèi)容其實(shí)很簡(jiǎn)略，在小說中，只用了一句話簡(jiǎn)單解釋了為什么舅舅選擇了妹妹而不是姐姐，劇中豐富了這一片段，想要學(xué)戲的姐姐因?yàn)橐延谢榕洌圆槐辉试S去學(xué)戲，而抗拒學(xué)戲的妹妹在家里只是放羊沒什么用，所以被舅舅帶走，兩姐妹命運(yùn)陰差陽錯(cuò)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾沖突。
【資料圖】
這種命運(yùn)荒誕的對(duì)照在這部劇中不少，在劇團(tuán)里易青娥死活不肯開口，舅舅和臺(tái)柱子花彩香想盡辦法托舉她，而做夢(mèng)都想唱戲的八一自己苦練了一身功夫想去考劇團(tuán)，只得到了父親冷冷的一記耳光。
《主角》沒有只把聚光燈放在主角易青娥的成名之路上，而是描摹了更多人的命運(yùn)，易青娥能夠成為一代名伶，有自己的努力，有運(yùn)氣，也有身旁人的托舉，這不是一個(gè)大女主從低谷出發(fā)一路開“金手指”逆襲成功的爽劇，沒有人是天生的主角，慢熱的《主角》用細(xì)碎煙火鋪就人生百態(tài)，以從容敘事寫盡浮沉眾生相。沈昭
年代劇也該有點(diǎn)真正的“重量”
年代劇的魅力，向來不在于年代本身，而在于那個(gè)時(shí)代里活生生的人和事《主角》最值得肯定的，是它敢于不走爽劇的捷徑。易青娥的成長(zhǎng)沒有開掛式的天賦降臨，有的只是日復(fù)一日練到腿腳發(fā)顫的苦功，以及劇團(tuán)里各色人等的算計(jì)、幫扶與博弈。
花彩香、米蘭這兩個(gè)女性角色尤其立體：她們爭(zhēng)角兒、護(hù)地盤，有私心也有真情，既非扁平的反派，也非無瑕的圣人，而是在狹小的縣劇團(tuán)舞臺(tái)上，拼盡全力活出自己的普通人。這種對(duì)要強(qiáng)而非溫順的女性書寫，在年代劇里相當(dāng)少見，也是該劇最打動(dòng)觀眾的底色。
然而，劇情推進(jìn)到中段之后，注水的問題開始讓觀眾難以再選擇性“忽視”。小孩用報(bào)紙寫標(biāo)語這樣的日常細(xì)節(jié)，能來來回回鋪墊將近半集；本該隨著歲月流逝而層層累積的人物情感，卻因碎片化的瑣事不斷被稀釋，失去了應(yīng)有的分量。
秦腔這一文化載體，是《主角》區(qū)別于同類年代劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，也是它最值得被看見的地方。臺(tái)上的悲歡與臺(tái)下的人生互為鏡像，這個(gè)立意本是極好的。可惜劇集在執(zhí)行層面沒能把這份厚度撐到底，細(xì)節(jié)處工夫不夠扎實(shí)，節(jié)奏拖沓消耗了觀眾的耐心，讓一部本可以成為年代劇標(biāo)桿的作品，最終落在了有驚喜但不夠完整的位置上。精品劇不只靠好題材和好演員，如何把每一幀的重量都做實(shí)，才是真正的考驗(yàn)。何子堯
兩個(gè)“小娥”太貼臉了
《主角》真是看得停不下來，群像戲太好看了，兩個(gè)“小娥”更是立住了。
既然是年代女性傳奇劇，一大一小兩個(gè)“小娥”的角色則是重中之重。飾演童年易青娥的王少熙雖然才12歲，卻演出了山溝里放羊娃的憨憨、自卑、野性、怯懦與倔強(qiáng)等等，表演層次豐富，真摯又動(dòng)人，哭起來讓人心疼，呆萌時(shí)又令人喜愛。
有意思的是，王少熙并非科班出身，也不是星二代，拍《主角》之前，她只在網(wǎng)絡(luò)短劇圈摸爬滾打過一段時(shí)間，2024年開始參演了十幾部短劇，是《主角》劇組刷短劇時(shí)挖到的她。巧合的是，最近上映的電影《給阿嬤的情書》也采用全素人演員班底，其中好幾位是導(dǎo)演在網(wǎng)絡(luò)上大海撈針找到的。可見，好演員終究是會(huì)發(fā)光的。
因?yàn)樾⊙輪T演得太好，甚至有人擔(dān)心劉浩存版青年易青娥接不住戲。不過從目前播出的幾集來看，大家完全可以放心。轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著就長(zhǎng)大的易青娥，雖然臉上時(shí)常掛著“臟臟包”，但整個(gè)人出落得亭亭玉立。功夫練上去了，氣質(zhì)更像一塊渾然天成的璞玉，憨態(tài)與靈氣兼?zhèn)洌谇厍晃枧_(tái)上迎風(fēng)而立。她第一次以主角身份登臺(tái)演《打焦贊》，一身戎裝翻著跟頭進(jìn)場(chǎng)，驚艷十足，后續(xù)情節(jié)也穩(wěn)穩(wěn)立住了角色。 孔小平
